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作者:匿名 | 2020-01-08 16:55:41  | 阅读量:3076
中国书法家协会理事兼草书委员会委员、上海市书法家协会主席兼草书专业委员会主任、上海市文联副主席丁申阳先生题《艺周刊》上海站负责人、「海派空间」主编:张雅歌文/鱼丽“落花无言,人淡如菊”,百里溪主人郑重先生以此来描摹海派花鸟名旦张大壮先生,最是恰宜。在百里溪室,会听到郑老师讲到张大壮,轻轻地说道:“那是一个六朝人物。”但在顾秉松的意识里,一直认为郑重比他年长,独立,有主见,行事稳重,有兄长的风范。

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爱拍玖易注册送金币,中国书法家协会理事兼草书委员会委员、上海市书法家协会主席兼草书专业委员会主任、上海市文联副主席丁申阳先生题

《艺周刊》上海站负责人、「海派空间」主编:张雅歌

文/鱼丽

“落花无言,人淡如菊”,百里溪主人郑重先生以此来描摹海派花鸟名旦张大壮先生,最是恰宜。

郑重老师近影

郑重一直与画界人士富于雅缘。在特殊年代的日子里,他敬重上海那些老画家的人格与风骨,整日与老先生们交游在一起,尤其与谢稚柳、唐云、来楚生、张大壮、刘旦宅等人结下患难之交,成为挚友。其中,他对张大壮先生有一种特殊的情怀。

郑重与顾秉松亲切交谈

郑重曾写过一篇《人淡如菊张大壮》:“人淡如菊,花鸟画家张大壮先生就是这样,人生是淡淡的,艺术是淡淡的,也在用淡淡的目光看着周围的世界,像老西门这样热闹的地方,门前又是电车站,可谓闹市中的热闹地了,可是他一住,使人感到那热闹的地方也淡了起来。”简淡几笔,绘尽画家清雅淡逸的性情;又在《唐云传》中曾浓重描写这位海派老画家:“无论是达观还是富商,即使置重金于前,也往往难得其一笔,但凡有数日度命的柴米泉赀,即能我行我素,而绝不随世事仰俯,友朋相请,即使地位卑微,则每为之欣然挥毫。”张大壮先生散淡高贵的学养与气质可见一斑。

在百里溪室,会听到郑老师讲到张大壮,轻轻地说道:“那是一个六朝人物。”只那么一句,就让人对张大壮其人心向往之。

张大壮与顾秉松,摄于20世纪50年代

当年,郑重的家离张大壮先生的家不远,只要步行就到了。在张大壮的养庐,他有时会见到张大壮的一些学生,其中有盖叫天的孙子张寿椿,他的后来号为“了庐”的学生,还有一位画院要他带教的女学生徐元清等人。都是一些不起眼的“小人物”。其中有一位弟子顾秉松,他也听张大壮先生经常提及过,颇有深刻记忆。

说来也巧,自丙寅年起,我跟着顾秉松老师学画,了解到早在1947年,未满18岁的顾秉松就师从海上名家张大壮画花鸟。大壮老师常夸其悟性高,很勤奋。经过长期在养庐的熏陶,顾秉松先生左手画没骨写意之牡丹,右手画清润苍茫之山水,用色清润有韵,用水大胆得当,画面虚实相间、变化丰富,很是生动。得张大壮真传,他有“顾牡丹”之誉。他传承张大壮的海鲜画法,也颇为传神,海上掌故家王晓君先生曾采写过顾秉松,写过《海鲜入画寄师情》一文,收在《千语一笔写人生》一书中,并特请郑重先生为此书作序。

顾秉松老师近影

在顾秉松老师的“春泥轩”画室,听闻了不少关于张大壮先生的往事,我写了一篇文章发在《上海纪实》上,郑老师看到了,内中有一些关于张大壮先生的掌故他尚未知晓,颇感兴趣;对张大壮的这个学生在年轻时虽有耳闻,但从未见过面,就提出来想与顾老师见见面。

顾秉松画作

戊戌五月的一个上午,我陪同顾老师坐出租车去郑老师处。顾老师那天特地换了一身装,是一款褚色皮夹克,人显得特别精神矍铄。他还特地将自己的画册作品签名带上,要送给郑老师。

这份缘分真是难得。在“百里溪”室,见到相闻已久、从未谋面的顾秉松,郑老师显得兴致很高,坐在藤椅上与顾老师亲切攀谈起来。顾老师虽不善言辞,但谈及兴奋处,有时也会主动向郑老师介绍一些张大壮先生的生前往事,以及两人共同认识的人。顾老师的话虽不多,但是只要郑老师提及当初他熟悉的人,提及当初的事,他则显得很开心。

张大壮《牡丹》

郑老师记得,张大壮先生的住处,是在24路车站。车通到张大壮的家门口,还走过一个小菜场。如果从靠近老西门这端进入,依次有张大壮、陆俨少、刘海粟……郑重原住南市区,离这里也很近,只要用半天的时间,就可以探望好几位画家。陆俨少的家在一条弄堂里的石库门厢房,坐西朝东,除了清晨有一缕阳光射进,其他时间都看不到太阳。郑老师还提到陈秋草。当时陈秋草夫人生病,需要一种药,是他帮忙去医药联系治好的。顾老师在一旁听了,又补充了一点情况,他曾经向陈秋草学过素描。

顾老师说,因为郑重当时是搞评论的,张大壮先生对郑重的印象蛮深,经常在顾秉松面前提起他。七十年代,郑重时年三十多岁,他虽是跑卫生、教育这条线,但业余时间却喜欢到画家处交游。当年那批被忽略的老画家,在郑重眼里却都是“宝贝”。他持有传承文脉的热诚,终赢得画家们的尊重。在郑重的印象里,养庐虽是素朴简斋,却有浓郁的文人气息,因而去张大壮那里他无拘无束,聊得很开心。

张大壮课徒稿(一)

郑老师认为,张大壮有才气,虽名气不如唐云,但绘画感觉很好。张大壮为人清高,不屑于结交达官贵人,但与吴湖帆是很好的朋友。郑老师还说,张大壮是所有老画家里最有仙气的一个。“你看他的两个大耳朵,那么饱满的下垂,看上去就与众不同。”“画画也有仙气。”

颇为有趣的是,出生于一九三一年顾秉松实比郑重大五岁。但在顾秉松的意识里,一直认为郑重比他年长,独立,有主见,行事稳重,有兄长的风范。无独有偶,郑重当时的感觉,也认为从未谋面的张大壮的这个学生是个小年轻,比自己小。可实际上,自己竟是比他还年轻好几岁呢。

张大壮课徒稿(二)

顾秉松老师将自己的画册奉上,上面写着:“郑重先生雅教。戊戌夏顾秉松赠。”郑老师翻看顾老师的画册,边看边赞赏道:“你这受张大壮先生的影响大,恽派风很浓。你的这菜,这虫,这包心菜,这瓜果,画的多好。”一边说一边用手拍拍画册,很是欣赏。我将藏在手机里顾老师最近画的十二幅册页给郑老师看,有荷花鸳鸯戏水,有喜鹊登梅枝,有枫叶白头翁,有松树喜鹊,有东篱菊花,笔墨生动,不同时流之作,郑老师看了,颇为喜欢,说“现在还有谁会这样画?”赞赏之情溢于言表。

两人谈起当年养庐的情景。在郑重先生的记忆中,那时的养庐四壁皆空,唯有养在窗台的一丛菖蒲,在阳光下泛出绿色,因为不需要任何营养,只是给它清水喝就够了。无菖蒲不文人,张大壮曾为郑重先生画过一幅菖蒲灵石图。郑老多年后还深情回忆,特录宋人谢枋得的一首歌行体的诗:“有石奇峭天琢成,有草夭夭冬夏青。人言菖蒲非一本,上品九节通仙灵。……人间千花万卉尽荣艳,未必敢与此草争高名。”这首《菖蒲歌》,收在戊戌晚秋出版的《百里溪翰墨缘·郑重书法集》中。文末另有题跋说:“今人张大壮先生养菖蒲,亦擅画之,斋中蓄菖蒲数盆,以宣纸沾水拂拭其叶,使之一尘不染,尝言菖蒲吾友也。曾为余画菖蒲灵石一帧,故书此诗以志往。”郑老诗写得清气凛凛,读之,觉养庐内浮动着一股孤清灵气。

换个角度更精彩:

郑重所书《菖蒲歌》

顾老师将自己的画册奉上,上面写着:“郑重先生雅教。戊戌夏顾秉松赠。”郑老师翻看顾老师的画册,边看边赞赏道:“你这受张大壮先生的影响大,恽派风很浓。你的这菜,这虫,这包心菜,这瓜果,画的多好。”一边说一边用手拍拍画册,很是欣赏。我将藏在手机里顾老师最近画的十二幅册页给郑老师看,有荷花鸳鸯戏水,有喜鹊登梅枝,有枫叶白头翁,有松树喜鹊,有东篱菊花,笔墨生动,不同时流之作,郑老师看了,颇为喜欢,说“现在还有谁会这样画?”对老一辈画家的赞赏之情溢于言表。

两人谈起当年养庐的情景。在郑老师的记忆中,那时的养庐四壁皆空,唯有养在窗台的一丛菖蒲,在阳光下泛出绿色,因为不需要任何营养,只是给它清水喝就够了。无菖蒲不文人,张大壮曾为郑重画过一幅菖蒲灵石图。郑老多年后还深情回忆,特录宋人谢枋得的一首歌行体的诗:“有石奇峭天琢成,有草夭夭冬夏青。人言菖蒲非一本,上品九节通仙灵。……人间千花万卉尽荣艳,未必敢与此草争高名。”这首《菖蒲歌》,收在戊戌晚秋出版的《百里溪翰墨缘·郑重书法集》中。文末另有题跋说:“今人张大壮先生养菖蒲,亦擅画之,斋中蓄菖蒲数盆,以宣纸沾水拂拭其叶,使之一尘不染,尝言菖蒲吾友也。曾为余画菖蒲灵石一帧,故书此诗以志往。”郑老师诗写得清气凛凛,读之,觉养庐内浮动着一股孤清灵气。

据顾老师回忆,除菖蒲外,张大壮还养有兰花。这些清淡植物,更衬托得养庐清淡,也让人感受到其中的积学、宁静、无欲之道。

虽以前未曾逢面,两位耄耋两人的相会,却如多年老友般相知,一片玉壶冰心,将我带回当年那些人事的忆念之中,让人真切感知才调清雅张大壮其人格的魅力。

鱼丽,原名鲍广丽,安徽人,七〇后。复旦大学古典文学硕士毕业,上海作协会员、李清照协会会员。自二〇〇〇年始,专职从事出版编辑工作,先后在香港商务印书馆驻沪编辑部、上海远东出版社任职。现为文汇出版社副编审。编辑有《忘我与自珍:王世襄传》《江南画派第一人:谢稚柳传》《悠悠长水:谭其骧传》《春彦观止》等文史艺术类图书。近年致力于民国女画家方面的写作,出版有《闺秀笔记》《茶经:煎茶滋味长》《胭脂聊斋》等作品。

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